Monday, September 26, 2005

顾城

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有人送了我两本书:一本波伏娃画传,一本顾城文选
画传的图很多,波伏娃气盛凌人,隔着黑白粗微粒,丝毫没有软下来,最近在看沙特文学论,有影皆双

顾城的书我本来有两本,一本是诗全集,一本是传记,现在又多了一本,收录顾城写的书信,随笔之类,照片很多。

顾城的诗带童话味,众所周知。他也想象童话中的小人儿那样,自给自足,不知时日地过活。后来在现实生活处处碰壁,诗人慢慢退入各色花布缝制的帽子里,诗色彩依旧,曼艳如风筝,可是无论谁在前面奔跑,也是飞不起来了。

“最好用单线画一条大船
从童年的河滨驶向永恒
让我们一路上吱吱喳喳
像小鸟那样去热爱生命“ (童年的河滨)"

灯都睡了
都把自己奉献给了平庸的黑暗
影子都回家了,走吧
没有谁需要
这种忠诚“ (等待黎明)

要好好珍惜这两本书

啦啦啦

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收到了迟来的生日礼物,嘻嘻。

看了今个月的电话费单,一定好甘。大镬。

忽然很喜欢放浪记。烟灰一样的生活。

楼梯上的那个阿婆呢。楼梯上的那个阿婆呢为什么不见了,阿婆呢。楼梯上那个阿婆告诉我楼梯上那个阿婆已经不在了,楼上的阿婆已经不在了她说的时候玄色蜡光裤在孔中飘飘荡。我已经不在了。

踢嗒踢嗒。地上的脏污:骨头都棉了的蒸鱼灰痰烟头旧报纸,小虫一般穿过拖鞋游进趾缝,大街同样把刺眼的灯光。。。。。未完,很悃

看了疏影那个新故事,想起红粉凝脸衣衫翠的扎纸人,不知何解脸红心跳,得写写。

不要再问我写的是什么内容,要表达什么,我写的一切就是内容。可以选择的话,那是表现不是表达。我要用体验把你夹死,要你身首异处,听不到自己在说什么。

亲爱的,我说什么都可以。

无题

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油麻地段的上海街就像庙街的死去的孪生兄弟,鼓着灰色大肚,里面翻搅黄黄白白的冷酱汤。街上没有什么人,但又不觉冷清。好几间刀庄,食具铺。大蒸笼。厚砧板。大块锌铁照不到人脸照鬼脸。

深红色小店三面墙上镶了木架,放满各色香枝,有等人高的檀香,斜斜倚墙。主要是檀香。其实也不是纯檀香,混了各种香料的木末,薰薰浮着,黄黄地拒绝门外的试探,和不知来去的汽车。老板身旁,几块沉香恹恹睡,连自己的香味都忘了。

想把线香铺放入新写的东西里。上网咨询其制法,不果。

看见了传说中的小狗,可爱非常。

可以思念的人,多了一个,呵呵。

Friday, September 09, 2005

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此广告要是出于现今21世纪的杂志上,制造商广告商肯定被告到裤甩,卖多几吨番枧都不够赔。种族歧视在欧美跟性别歧视一样都是死罪,就算死罪可免活罪都难饶。尤其是美国,什么颜色的人种都有,个个都要歧视真是得罪人多。
所以黑人聚居的新奥尔良的风灾后的惨况和灾民遭遇的冷待,事前谁也估计不到。
是的,不在伊拉克,不在埃塞俄比亚,新奥尔良,在美国。那个大把武器,周街麦当劳,空调处处的星条旗国家。
突然入了炼狱。
在遭到飓风卡特里娜蹂躪后,新奥尔良形同泽国,大部分人家园尽毀,置身水深火热当中,以布什为首的政府却没有提供即时的援助,灾民的情况一天不如一天。发展到后来,新奥尔良进入无政府状态,没水没电没汽油的情况底下,部分人开始到处抢掠,灾民栖身的体育馆里,强奸打斗吸毒屡见不鲜。各方批评布什政府救灾不力,国民警卫军到了灾场就是打扑克说说笑笑过日晨更是令人发指。布什在是次风灾后最果断的决定就是下令全国所有公共建築物及軍事設施,包括白宫跟所有美国驻外领事馆及军事设施都必须下半旗致哀,当然这于灾民来说,只是用来证明政府没有完全忘记他们,降了一半美国旗下面,肚子依旧空,小孩儿继续发烧,脱水,濒临生死边缘。妈妈抱着忙着发红发烫的小朋友,望着漂浮灰水中的脏物,不知能否继续期待。
布什让人骂了那么多天,也不见有什么救急扶危的大动作,反之世界各国纷纷表示愿意提供援助,就连邪軸心的一鼎足-----伊朗,亦如是。
新奥尔良是个孤城。不是国不是家。
这次风灾的严重后果是美国人始料不及的,措手不及姗姗而至--------尽管他们在电影院内预习过那么多次。大鹰的大美国精神羽翼丰威底下怎么会出事-------从前有人这么以为。但此刻在茉莉香水的余香下,大鹰收起坚翅,任由天火毒蛇炙你身,一双眼看你皮肤上梅花血点点。
美国素来推崇平等民主,但是美国政府的种族歧视政策却一支冤魂不散,种族不平等比各种残骸更快从污水里露出叶叶巴掌大的蓝脸:在美国,黑人平均收入远比白人少(约十倍之差),不少黑人没有自己的汽车和住所,黑人申请房屋及汽車按揭,往往要較白人付更高利息,不仅如此,有报告指出“1998年黑人的平均壽命是 71.3歲,白人則是 77.3歲﹔黑人嬰兒死亡率多於白人一倍。 6月一份報告指, 2002年美國有四分一黑人長期失業,是白人失業率的一倍,較亞裔人及西班牙人亦高 70%﹔每 3名黑人男子中,有一人曾嘗過牢獄生涯。“此外,大部分黑人住在如新奥尔良一样容易受灾的地区,种种现象显示美国黑人能得到的资源和机会远比白人少。而这种政策在美国政府于新奥尔良的灾难应变方针里表露无遗。而且,将来似乎也不会有大改善。
有消息指,在污水抽干以后,新奥尔良起码会被放弃起码九个月,重建工程将至明年夏季才开展。
对灾区中的抢掠者,若犯者为白人,传媒便以“凄惨的饿者寻找食物“形容之。若犯者为黑人,传媒即以“暴徒”名之。
一群在体育馆里避难的学生说,体育馆里晚上的治安极差,他们须搭建“臨時防衛線“以自保,具体方法是“女孩坐在內圍,男孩則在外圍,以椅子作保护“。想象得到那些围拢着的花瓣般的小脸,一片片着起火来。
茉莉香水和爵士乐的糖衣底下,黑人的处境,似乎从来没变过。
黑与白,从来都明了。

仓鼠穿过庙街

早几天路过庙街,想为未开头的小说收集材料,我在庙街住了十多年,可是对其一点都不熟悉。

庙街总是流动,定下来是不大可能。

Thursday, September 08, 2005

细雪

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在看中

题外话,站在功能性的语言之外,我做到否?

Saturday, September 03, 2005

文乐

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转自:Kansai Window [http://www.kippo.or.jp/index_c.asp]
作者:山田和人

配合着“太夫”的道白和三味线(三弦)的音乐,用木偶演出的人形净琉璃,是曾经以京都、大阪为中心诞生、发展起来的木偶剧。它的上演历史是从17世纪初开始的,到了17世纪后半,优秀技能的太夫辈出不穷。活跃在大阪的有井上播磨掾、伊藤出羽掾,活跃在京都的有宇治加贺掾、山本角太夫等。加贺掾的净琉璃力图创造出在文学艺术上也属优秀的说唱故事。正好那时竹本义太夫在大阪的道顿堀登场,贞享2年(1685年)建团公演,上演《出世景清》,得到好评,这以后说起净琉璃,义太夫最受欢迎。现在在关西如果说起净琉璃,也还意味着“义太夫节”。一直为义太夫创作作品的是近松门左卫门。近松创作了《曾根崎心中》《心中天网岛》《冥途的飞脚》《倾城反魂香》《国性爷合战》等名作。这个时期,道顿堀西的竹本座剧场和道顿堀东的丰竹座剧场互相竞争,呈现出一派活跃景象。纪海音(KINOKAION)作为作者曾在丰竹座剧场活跃。近松去世的享保(1716~1736)以后,进入了由几个作者共同制作一部作品的合作时代。从延享至宝历元年(1744~1751)的这段时期,凌驾于歌舞伎声望之上的人形净琉璃迎来了它的全盛时期。有竹田出云、并木宗辅和三好松洛作为作者而活跃,创作出《菅原传授手习鉴》《义经千本樱》《假名手本忠臣藏》等三名作。这以后又由近松半二和菅专助(SUGASENSUKE)作为作者而活跃,创作出《奥州安达原》《妹背山妇女庭训》《伊贺越道中双六》《摄州合邦当时》等名作。现在上演的大多数作品都是安永期(1752~1780)之前初演的作品。然而,人形净琉璃在宝历(1751~1764)至安永期(1752~1780)的阶段渐渐地开始走下坡路了,演出的大本营竹本座剧场和丰竹座剧场也开始倒退,宽政期(1789~1801)时完全衰退。以后变成宫地剧(寺庙院内演出的戏剧)的时代,由船场(大阪的商人街)的御灵社、座摩社、稻荷社等在院内上演。新作品的上演变得极少,旧作品中的名作开始作为古典来上演。


明治5年(1872)植村大助在松岛开办了文乐座剧场。这是“文乐”的名称作为剧场名被使用的开端。拉开了二代竹本越路大夫、三代竹本大隅大夫、三味线丰泽团平三巨头活跃的明治文乐的帷幕。这个时候除文乐以外还有彦六座剧场,非文乐系的剧场对抗性地持续上演。但最后只有文乐座幸存下来,一直到今天。顺便说一句,“人形净琉璃”的称呼也是明治以后的事。这以后,从四桥文乐座剧场到道顿堀文乐座剧场,又到朝日座剧场,直至发展为今日的国立文乐剧场,剧场也同样经历了反复的变迁。

人形净琉璃的特色人形净琉璃是配合“太夫”的道白和三味线(三弦)的音乐,用木偶演出的戏剧。把这三者合为一体,来表演当时的现代剧即“世话物”(爱情故事剧)以及前时代的“时代物”(历史剧)。取材于日常生活,使用和真人同等大小的人物,讲述人情的微妙之处,大规模地描写壮大的历史诗篇,向人们展现伟大的英雄们不为人知的一面,是成人的木偶剧。太夫、三味线、木偶这三者的绝妙平衡,把作品的含意发挥得淋漓尽致,其魅力超过了作品本身。

人形净琉璃的故事叙述者是被称为“太夫”的道白者。木偶随着太夫的叙述而表演。太夫不分年龄性别、所有的登场人物都由其一个人来分别担任。浑然各异地表现出各种人物的性格以及人情的微妙之处。不仅仅是这些,作为叙述者还要起到推进故事情节发展的角色。这里不是单纯地停留在景色的描述,还要看透登场人物生活的历史和他们的命运,有的叙述者有着神一般的看透能力。太夫为一座之首是过去人形净琉璃的常事。名次表的纹(座徽)的下面记有本座代表人物的艺名,叫作“纹下”,实际上纹下多数是由有实力的太夫来担任的,成为组织人形净琉璃的指挥者。三味线演奏者用粗犷多彩而又有深度的音乐协助太夫的叙述,有的时候也引导太夫的叙述,巧妙地表现登场人物的心情及情景。这和单纯的伴奏不同,可以说三味线又是一个叙述者。太夫和三味线演奏者穿著相同的“肩衣(KATAGINU)”(披肩衣服),组织起“相三味线(AIJAMISEN)”来,年复一年地共同追求相互艺术的广度和深度。并由此产生出独特的相互“间”(间隔)的艺术。

近松活跃时期的木偶都是由一个人操弄的,以操弄手妻(TEZUMA)木偶的名人辰松八郎兵卫为代表的华丽的“女形”(旦角)木偶的表演非常受欢迎。这以后,享保19年(1734年),在“芦屋道满大内鉴(ASHIYADOUMANOOUCHIKAGAMI)”中由木偶操弄人吉田文三郎表演与勘平(YOKANBEI)、野勘平(YAKANBEI),从此三人操弄的时代开始了。三人操弄的木偶比一人操弄的木偶大一圈,几乎与真人同等大小。主操弄人操纵木偶的头部和右手,左操弄人操纵左手,足操弄人操纵腿脚。这样可比一人操弄表演得更逼真,但缺点是一体的木偶由几个人操纵非常不自如。一人操纵时,木偶操弄人的意志直接通过自己的动作传给木偶,而三人操弄时三个人的心如果合不在一起的话,无法表演出自然的动作。这一不自如之处从技术上来克服,产生了时而华丽,时而英勇的木偶世界。经过足操弄10年、左操弄10年后才能当主操弄人,而要当主角操弄人则需要有将近40年的经验。正如“长寿也是必要技能之一”说的那样,学得的技术要经过长久的修业和完善才能在舞台上开花。操弄木偶时原则上要穿黑衣服。但是因为有观众提出希望看见操弄人身影的要求,所以在最精彩的场面木偶操弄人不是穿著黑衣而是现出穿著披肩衣服(叫做“出遣(DEZUKAI)”)操弄木偶的身影。象这样操弄人现出身影表演的形式非常罕见。但足操弄人除了特定的演出节目之外都还是穿著黑衣服的。

舞台人形净琉璃的舞台特征是“手折(TESURI)”(屏风)和“船底”(操弄平台)。 “手折”是木偶演出上不可缺少的舞台装置。因为木偶总是在空中悬浮的状态下被操纵,没有手折的话操纵木偶的状态就完全被暴露出来。所有木偶的表演,都是在二尺八寸(约90厘米)的手折的上面进行的。另外,因为木偶是被举起来操纵的,为了把木偶操弄人的操纵位置降低,舞台被事先降低了一段。这很低的部分叫作“船底”。几乎所有的戏剧舞台都是平舞台,象这样有阶段的舞台构造是很稀少的。太夫和三味线演奏者坐的地板是旋转式的,舞台转换时前面和后面的太夫及三味线演奏者同时转180度交替位置,这也是人形净琉璃独特的舞台结构。这一舞台结构称为“文乐MAWASHI(转台)”

Friday, September 02, 2005

倚松庵

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在看菊崎润一郎的细雪,当中的幸子雪子等四姐妹是真有其人(不过都用了化名)。书中时(“时“字上面有草花头)冈家(即菊崎妻子娘家森田家)四朵金花相依相爱又相争。四姝同艳之家里,菊崎就是站在绿水旁,细细赏味池中锦鲤鱗色,而又不得不弄湿皮鞋的贞之助。

菊崎的故居名倚松庵,位于日本兵庫県神戸市東灘区,现为菊崎润一郎博物馆。图为书中幸子房间的真身。

倚松庵其号,有说缘起自菊崎爱妻芳名(松子)。

巴特

roland barthes


小巴特。
不知那时是否已预见历史的女性本质 。
H女神。S,Z, 埃菲尔铁塔,日出之国。步入了镜像世界的巴特,此刻看见了什么?

Thursday, September 01, 2005

嘻嘻

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小山坡一个个横陈,暗绿色软草踞满了小小棕色苔碎。我的舌头跟着徒具空壳的得相机,顺滑地卷动,企图收服我自己,我的眼,我的耳,鼻子和嘴唇,就此模糊,成就各种于他人梦的冶游。
踏上草坡、发现地上布满墓碑,大小不一,颜色各异。摸上去暖暖的,缺角照片上的毛孔还在张开、收敛。前面的人越走越远,脚步脱下声音,人影已看不到。衣襟跟袖子的磨檫声,压抑住的笑语,就还可以听到。原来这个墓场,就是我以前的小学,看真了才认得。从前因该是体育储物室的地方,挂了张人皮。

毛毛的东西擦着脚,一路到敏感的所处。一个星鼻鼹鼠,一路爬上我裤头。像是饿了吧。拿地上红萝卜喂它,鼹鼠脸上裂开的肉花一吸一放,变红变绿,触到红萝卜,红萝卜就变了灰色。啊糟了,那在以后的叙述里,我还要不要叫它红萝卜呢,鼹鼠说你没有听说过那个谁谁谁说的什么其香不退吗,叫什么名有什么要紧。我松开纽扣,“字这东西你别小看”,鼹鼠瞄瞄我胸前小小的汗毛,还有扣于上的名牌,噤声不语。星状肉芽硬了。

告别了鼹鼠,我上了一大轮船。那船人多,到处都挤,船的结构是完全看不见的了,只在一些人较少的角落,深蓝色人头和人头之间,窥见镶在白色金属板上的螺丝。人群当中,混杂直立的大鱼,它们的头耷拉在前面的人的颈项上,粘液带污泥从它们光滑的厚唇滠出,流了人一身,前面那人木木的什么没说,敢情是死了。

我们被追杀,我的朋友从烟灰缸冒出,跟我说。刮刮刮的,成群小孩花了浓妆从后面追上来,一个把嘴涂成紫红色的大概200磅左右的女孩把我的朋友扯进漆黑的更衣室(绿色挂衣架蘑菇一样湿亮},我一边跑一边把她的尖叫踩熄。逃进一个小房间被小小的黑孩子顶住门,好像两个男人那么大力啊他,最后抓着他的卷卷短发把他推出去。

房里只有张床,拨开白蚊帐,推推墙,墙上砖落地,从那空洞爬入,里面难以栖身,蓝棉布西阵织深黛呢绒堆花菊锦气呼在我身上,我把它们一一推开,前面又有一堵墙,整个粉造一样温软,推推。后面叠叠布料摁着我头,我闻到外面有人点火烧。

十二月花名

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正月茶花。二月杏花。  
三月桃花。四月蔷蔽花。  
五月石榴花。六月荷花。  
七月凤仙花。八月桂花。  
九月菊花。十月芙蓉花。  
十一月荔枝花。十二月腊梅花

我八月十五生,桂子正黄时